차례:
Johann Bernhard Fischer von Erlach (1656 년 7 월 20 일, 오스트리아 그라츠, 1723 년 4 월 5 일 비엔나에서 사망), 오스트리아 건축가, 조각가, 바로크 양식의 건축사, 고전, 르네상스 및 남부 바로크 양식의 합성, 합스부르크 제국의 취향을 형성했습니다. 피셔의 작품에는 잘츠부르크에있는 Dreifaltigkeitskirche (1694–1702)와 Kollegienkirche (1696–1707)와 비엔나의 사보이 (Savoy)의 유진 왕자 (Eugene)의 겨울 궁전이 포함됩니다. 그의 Entwurf einer historischen Architektur (1721; 토목 및 역사적 건축물의 계획)은 건축에 대한 최초의 성공적인 비교 연구였습니다.
이탈리아와 오스트리아에서 초기 경력.
지방 조각가이자 터너의 아들 인 피셔는 아버지의 작업장에서 훈련을 받았습니다. 그는 16 세쯤에 로마에 갔으며, 바로크 조각가이자 건축가 지안 로렌조 베르니니 (Gian Lorenzo Bernini)의 스튜디오에 들어서게되었습니다. 로마에서 그는 고대 예술과 과학적 방법에 대한 상당한 지식을 습득 한 후 고고학에 사용되기 시작했습니다. 나중에 자신의 고고학 재구성의 기초를 형성하는 방법이었습니다. 또한 고대 로마, 르네상스, 바로크 예술과 건축을 공부했습니다. 1684 년경 그는 나폴리로 갔다가 스페인의 통치를 받아 아마도 스페인 총독을 섬겼습니다. 그는 야심이 많았고 심지어 상당한 부를 얻은 것으로 알려졌다.
이탈리아에서 약 16 년간 성공한 후 피셔는 적절한시기에 고국으로 돌아 왔습니다. 터키 사람들에 대한 제국의 승리 이후 합스부르크 제국은 위대한 유럽의 힘으로 떠오르고 있었고, 신성 로마 제 황제 레오폴드 나는 프랑스의 루이 14 세 왕을 웅장한 건물에서 눈에 띄는 군주국으로 표현함으로써 프랑스의 루이 14 세를 흉내 내고자했습니다. 귀족은 화려한 궁전을 세움으로써 그의 모범을 따랐으며, 로마 가톨릭 성직자들도 교회 건축에서 불신자들에 대한 승리와 개신교 개혁에 대한 승리를 영화 롭게하고 싶어했습니다. 또한 터키인들은 귀족의 많은 국가를 파괴하고 1683 년의 포위 공격 동안 비엔나 교외를 심하게 손상시켰다. 새로운 건물의 필요성과 승리에 따른 빠른 경제 회복은 건물과 예술과 건축의 결과적인 개화.
1687 년 피셔는 세 명의 연속 황제 인 레오폴드 1 세, 요셉 1 세, 찰스 6 세의 법원 건축가로서 뛰어난 경력을 쌓았으며 잘츠부르크의 귀족과 대주교를위한 건물을 설계했습니다. 1689 년 레오폴드는 그를 그의 장남 요셉에게 관점과 건축의 이론과 역사를 가르치도록 지명했습니다. 1690 년 피셔는 비엔나에 건립 된 2 개의 임시 승리 아치로 대중의 인정을 받아 프랑크푸르트 암 마인에서 대왕이되어 성 로마 제국의 통치자로서 왕위에 올랐습니다. 그 후 10 년 동안 피셔는 비엔나와 잘츠부르크, 합스부르크 땅에서 건축가로 많은 관심을 받았습니다. 1693 년에만 그는 14 개의 중요한 건물을 설계하라는 의뢰를 받았습니다.
이 기간 동안 그는 16 세기 이후 교외 건축에서 가장 중요한 성과를 결합한 새로운 유형의 컨트리 하우스를 만들었습니다. 그는 여러 개의 파빌리온으로 구성된 프랑스 바로크 (French Baroque) 국가 궁전의 아이디어를 고전적으로 영감을 얻은 르네상스 빌라 (Andrea Palladio)의 전형적인 빌라로 분리했습니다. 로마 바로크 건축가, 특히 베르니니의 강력한 커브 형태를 사용하여 빌라에보다 역동적 인 형태를 부여했습니다. 뛰어난 특징 중 하나는 비엔나 근처의 Schloss Neuwaldegg (1692–97)와 오스트리아 남부의 Schloss Engelhartstetten (1693 년경)과 같이 계획 중심의 넓은 타원형 홀입니다. 피셔의 컨트리 하우스 디자인은 당시 건축가들에게 결정적인 영향을 미쳤습니다. 팔 라디안 요소로 맛을 낸 로마와 프랑스 바로크 양식의 유사한 합성에서 그는 인상적인 형태, 구조적 선명도 및 장식의 역동적 인 긴장을 특징으로하는 새로운 유형의 도시 궁전을 만들었습니다. 1695 년에 시작된 사보이 왕자 유진의 동궁과 비엔나에있는 크로아티아의 Batthyány 백작 (1699-1706)은이 유형의 대표적인 예입니다.
잘츠부르크의 대주교 인 폰 툰 백작 요한 에른스트의 건축가로서 피셔는 교회 건축과 도시 계획에서 그의 재능을 보여주었습니다. 그의 교회의 돔과 탑은 잘츠부르크의 전체 모습을 바 꾸었습니다. 로마의 성 베드로에 대한 미켈란젤로의 프로젝트 이후 모든 위대한 교회 건축가가 직면했던 문제는 종묘와 중앙 구조 사이의 균형을 이루기 위해 절묘하게 비례하고 고상한 인테리어를 시도했습니다. 피셔의 모든 교회는 역동적 인 곡선과 우아한 장식으로 강조된 2 개의 타워로 이루어져 있지만, 세미나리, 대학교 또는 수녀원과 관련된 위치와 기능에 따라 고유 한 특성을 지니고 있습니다. 예를 들어, Dreifaltigkeitskirche (신성 삼위 일체 교회)의 우아한 오목한 외관은 인접한 신학교 건물의 냉정한 정면의 효과를 대조하고 강화합니다. 잘츠부르크 (Zalzburg)처럼 거대 성당에 의해 지배 된 도시에 새로운 건축 및 상징적 인 악센트를 제공하면서, 울퉁불퉁 한 형태의 타워로 압도 된 콜레 지엔 키르 체 (대학 교회)의 거의 기하학적 형태가 대학 단지를 뒤덮고 있습니다. 피셔는 또한 대주교 마구간을위한 새로운 외관을 설계하고 정면 앞에 사각형을 배치했습니다. 그는 오래된 채석장을 여름 승마 학교로 바꾸고 잘츠부르크 외부의 대주교의 여름 거주지 인 Schloss Klesheim (1700-09)을지었습니다.
